Die Vorstellung von darstellender Kunst ist eng mit dem Wunsch nach kultureller Wirksamkeit verbunden; so ist das Schauspiel für den Dramatiker Friedrich Schiller ein Ort der Aufklärung und eine moralisch-politische Anstalt. Heutzutage ist nicht allein der Ort Theater eine moralisch-politische Anstalt, sondern es kommt immer häufiger auf den geschaffenen Raum, den Ort, die Methode und die Art und Weise des Schauspiels an. Das MOBILIZE!-Event >>Moralische Anstalt 2.0 – Theater trifft politische Bildung<< initiiert von der Heinrich Böll Stiftung Berlin und dem Schauspiel Dortmund, versuchte vom 1.-3.Oktober 2017 in den Räumlichkeiten der Heinrich Böll Stiftung die Frage nach dem Theater als moralische Anstalt auf den Grund zu gehen. Innerhalb von drei Tagen fanden Diskussionen, Vorträge und Inszenierung zu den Thema: Theater trifft politische Bildung statt. Den Anfang eröffnete der junge Regisseur Arne Vogelgesang mit seiner Video-Lecture-Performance >>FLAMMENDE KÖPFE<<, in der er den Zuschauern rechte Propaganda-Strukturen und Charaktere aus der digitalen Welt vorstellte. Schon bevor die AfD gewählt wurde, war im Netz Rassismus salonfähig und Stammtischparolen gehörten zum Alltag. Welche Auswirkungen der rechte online Extremismus hat, lässt sich an der vergangenen Bundestagswahl erkennen, in dem wieder offiziell Nationalsozialisten sitzen. Die erste Diskussionsrunde befasste sich mit dem Leitmotiv der Veranstaltung: >>Theater trifft politische Bildung<< und Esther Slevogt (Redakteurin und Geschäftsführerin von nachtkritik.de) begrüßte Kay Voges (Intendant Schauspiel Dortmund), Ulrich Khoun (Präsident des Deutschen Bühnenvereins) und Ellen Ueberschär (Vorstand Heinrich Böll Stiftung). Slevogt fragte in die Runde: >>Kann Theater uns zu besseren Menschen machen?<<, Khoun bezog sich auf Schiller bei dem Theater versucht eine Synthese zwischen Denken und Gefühl herzustellen. Voges findet, dass es heute nicht mehr ums Wissen, sondern ums Verstehen geht. Wir befinden uns in einem Zeitalter, in dem Globalisierung, Digitalität, Beschleunigung und technischer Fortschritt uns keine Zeit und keinen Raum für Verständnis und für Verstehen geben, sodass wir Existenzangst empfinden. Das Theater kann einen Raum fürs Verstehen bieten und ist insofern eine Anstalt der Aufklärung. Allein pro Sekunde werden 70 Stunden Material in die digitale Welt geladen; wir ertrinken im Chaos und können vor lauter Wahrheiten, keine Wahrheit erkennen. Ferner kann Theater auch einen Ort der Debatte schaffen und Menschen politisch mobilisieren. Beispielsweise ist das Schauspiel Dortmund enger Kooperationspartner des PENG!-Kollektiv, welches politische Aktionskunst betreibt und im Juni 2016 hat das Schauspiel Dortmund mit dem Künstlerkollektiv Tools for Action eine Spiegelbarrikade aus mit luftbefüllten Würfeln gegen den europaweiten Naziaufmarsch in Dortmund choreographiert Für Ueberschär müssen vor allem die Menschen selber aktiv werden und sich politisch engagieren, weil der Staat kein Pizzalieferdienst ist, den mensch bei nicht gefallen nicht einfach so wechseln kann. Am Folgetag fragte die Professorin Dr. Ingrid Hentschel (FH Bielefeld) während der Tagung in ihrem Vortrag >>Vielfalt statt Einfalt – Potentiale des Theaters 2.0<<, ob wir ein inklusives Theater brauchen. Verschiedenheit ist ihrer Meinung nach eine Bereicherung. Menschen mit Behinderungen sollten aber nicht nur in künstlerische Prozesse integriert und involviert werden, sodass sie sich partizipieren, sondern sie sollten auch selber in künstlerischen Betrieben arbeiten und dafür müssen Möglichkeiten geschaffen werden. Weiter ging Dr. Hentschel auf den Partizipationsbegriff generell ein; weil künstlerische Prozesse heutzutage einfach nur abgearbeitet werden, meistens nach Zielgruppen und Erfolg streben, ohne den Prozess als künstlerischen Akt zu begreifen. Dies liegt vor allem an beschleunigte Produktionsprozesse und geringe bis unausgewogene Verteilung an Gelder. Die Veranstaltung endete am 2. Oktober mit Marcus Lobbes Inszenierung >>TRUMP<<. Eine fingierte Wahlkampfparty  auf der neben patriotischen US-Flair, Hot-Dogs und Popcorn, das Phänomen >>Donald Trump<< hinterfragt wurde, und schließlich über ein >>Ja, so ist unser Donald<< hinausging. Der abschließende Tag stand ganz im Zeichen von Journalismus und Performanz, hier erläuterte der Journalist Martin Kaul (u.a. soziale Bewegung und taz), wie er über die Videoliveübertragungs-App Periscope den G20-Gipfel, der in Hamburg stattgefunden hat, im Netz übertragen hat und welche Rolle journalistische Berichterstattung in Echt-Zeit zugemessen werden kann. Beispielsweise verfügt die App Periscope über eine Kommentarfunktion, sodass Kaul immer wieder über Dinge auf den laufenden gehalten wurde, die er momentan nicht wahrnehmen konnte. Er bekam von seinen Followern immer wieder Hinweise oder Ratschläge, welchen Ort er aufsuchen sollte. Periscope könnte eine neue Form von interaktiven Journalismus in Echt-Zeit mit sich bringen, in dem Konsumenten und Journalisten miteinander eine Berichterstattung erstellen. Einen weiteren spannenden Vortrag lieferte Ruben Neugebauer (Sprecher SEA WATCH e.V.) über die kritische Lage im Mittelmeer und den Verein Sea Watch e.V., der sich 2014 aufgrund des Versagens der Europäischen Union geflüchteten Menschen auf den Mittelmeer vor dem Ertrinken zu retten, gegründet hat. Die NGO ist erfolgreich in ihren Seerettungen, auch wenn sie immer wieder von Staaten, Grenzschutzagenturen oder identitäre Bewegungen bei der Rettung von Menschenleben gehindert werden. Momentan wird ihr Schiff Juventa von Geheimdiensten überwacht; die europäische Union sieht es nicht gern, wenn Organisationen oder Einzelpersonen versuchen ihr Konzept des Sterbens auf dem Mittelmeer zu durchbrechen. Dennoch schafft es die NGO pro Tag knapp 500 Menschen zu retten und hat bislang 30 000 Menschen vorm Ertrinken bewahrt. SEA WATCH verfügt mittlerweile über drei Schiffe und einen Helikopter mit dem sie über das gesamte Einsatzgebiet Lauftaufklärung leisten können. Über weitere Unterstützung freut sich SEA WATCH: https://sea-watch.org/unterstuetzer/. Angeregt von Neugebauers Vortrag über die tragischen Verhältnissen an den europäischen Außengrenzen, folgt Kay Voges Inszenierung >>DIE SCHWARZE FLOTTE<<, in der ein Journalist die Handelsroute >>Mittelmeer<< erkundet und nach den Frachtern fragt, die Menschen, Waffen und Drogen schmuggeln. >>DIE SCHWARZE FLOTTE<< ist eine Produktion vom Schauspiel Dortmund und dem Rechercheverbund CORRECT!V und stellt den Höhepunkt der Tagung >>Moralische Anstalt 2.0 – Theater trifft politische Bildung (…)<< dar, weil hier ganz deutlich wird, dass Theater mehr als ein Unterhaltungsmedium sein kann. Theater kann ein Ort der Aufklärung sein und uns die Möglichkeit geben die Welt zu verstehen. Somit war das MOBILIZE! Event des Schauspiel Dortmunds und der Heinrich Böll Stiftung ein grandioser Erfolg.

Über 60 Millionen Menschen sind weltweit auf der Flucht. Zentrale Fluchtursachen sind starke Klimaveränderungen, die das Land unbewohnbar machen oder Krieg. In vielen Kriegen, wie beispielsweise im syrischen Bürgerkrieg werden Genozide verübt. Knapp 465 000 Menschen sind im syrischen Bürgerkrieg getötet worden, laut Syrian Observatory for Human Rights (SOHR). 321 000 Tote wurden bereits dokumentiert. Der Friedensaktivist Jürgen Grässlin, welcher sich in seinem Buch >>Netzwerk des Todes<< mit der Waffenindustrie und mit Geflüchteten auseinandersetzt, beschreibt das knapp 60% des Rüstungsexports illegal ist und unter anderem Deutschland mit seinen G3-Sturmgewehr auf Platz 2 der weltweit-verbreiteten Kleinwaffen steht. Bei 20 Kriegstoten wurden vermutlich 19 mit Kleinwaffen getötet. Führender Hersteller von Kleinwaffen in Europa ist der Deutsche Hersteller Heckler&Koch. >>Wer Waffen sät, wird Flüchtlinge ernten<<, ist ein Spruch, welcher das Recherchekollektiv CORRECTIV sich genauer angeschaut hat. CORRECTIV hat sich gefragt, wie sich das Schmugglernetzwerk auf dem Mittelmeer zusammensetzt. Es sind immer wieder große Frachter, die normalerweise für Kisten und Paletten gebaut sind. Wie kommen die Geflüchteten auf so ein großes Schiff? Wem gehören die Schiffe, die Im- und Export mit Drogen, Waffen und Menschen betreiben? Und wer verdient an diesem Geschäft?

Zusammen mit dem Schauspiel Dortmund hat CORRECTIV eine Inszenierung geschaffen, die dem Begriff des Dokumentartheaters sehr nahe kommt. Die hauseigene Dramaturgin Anne-Kathrin Schulz hat aus der CORRECTIV-Recherche, die hauptsächlich aus Fakten besteht, ein narratives Stück geschrieben. In dem Stück >>DIE SCHWARZE FLOTTE<< (UA 23. September 2016, Schauspiel Dortmund) geht ein Journalist auf die Suche nach den Inhabern der Frachter, die Menschen, Drogen und Waffeln über das Mittelmeer nach Europa und umgekehrt schmuggeln. Der Journalist (Andreas Beck) beschreibt seinen Rechercheweg. Angefangen hat es mit den Bildern vom 1.1.2015 als der Frachter EZADEEN an der italienischen Künste angekommen ist. Knapp 360 Menschen wurden mit einer 50-zig Jahre alten Rostlaube über das Mittelmeer nach Europa manövriert. Jeder der 360 Menschen hat bis zu 6 000 Euro in Bar an die Schleuser und nochmals 85 Euro in Bar an die Schiffsbesatzung gezahlt. Insgesamt haben die Schlepper bei dieser Tour 2 Millionen Euro verdient. Meistens nutzen die Schlepper für den Export von Menschen Wegwerf-Schiffe, wie die im Jahre 1966 gebaute EZADEEN. Im Gegensatz zu Waffen oder zu Drogen muss die Ware Mensch nicht ankommen. Die Menschen sind ja nicht bestellt und haben per Vorkasse bezahlt. Aber wen gehören die Schiffe? Gemeinsam mit seinen Rechercheuren möchte der wahrheitssuchende Journalist die Frachter und die Hintermänner ausfindig machen. Dabei stoßen sie immer wieder auf die Briefkastenfirma IMS Hellenic, welche auf den Marschall-Inseln mit der Adresse: die Straße Filellinon 9, 18536 Piräus unter dem Strohmann Samir Moussa registriert ist. Auch der auffällige Frachter Ahmad Prince wird von der Reederei IMS Hellenic betrieben, so steht es zumindest in der Schiffsdatenbank. Der Frachter gehört zum >>Odessa-Netzwerk<<. Das >>Odessa-Netzwerk<< beschreibt den Waffenschmuggel im Schwarzen Meer, Mittelmeer und den Zusammenschluss von Reedereien aus Russland, der Ukraine und Syrien. Die Ahmad Prince, reist vom russischen Schwarzmeerhafen Novorossiysk zu der syrischen Hafenstadt Tartus und rüstet das Land mit Waffen auf. Die Stadt Tartus ist eine Hochburg des Assad Regime, hier fußt die Macht der Assads. Immer wieder führen die Spuren nach Tartus, auch die Fahrt der EZADEEN wurde vom dortigen Schmuggelnetzwerk organisiert. Es gibt viele Verbindungen der Schmuggler zum Assad-Regime, aber keine direkten Belege. Die Verbundenheit der Schleuser zum Regime lassen sich unter anderen durch ihre ständige Präsenz in der Hafenstadt und über facebook erkennen. Über das soziale Netzwerk erklären einige ihre Unterstützung zum Regime. Sicher ist, dass IMS Hellenic und weitere Briefkastenfirmen Waffen aus Europa importieren und Menschen aus Syrien nach Europa exportieren. Eine Frage, die bislang offen bleibt: Ist Assad der Marionettenspieler? Leitet er neben seiner Funktion als syrischer Staatspräsident und Mörder, auch noch ein Import- und Exportunternehmen?

Der Schauspieler Andreas Beck verkörpert unter der Regie von Kay Voges mit Ernst und zugleich mit viel Witz seine Suche nach der Wahrheit. Viele Fakten vergegenwärtigt er mittels beschriebener Tafeln, Globen oder Karten. Er schafft es die volle Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen, die auch nach knapp zwei Stunden nicht verschwindet. Dies liegt zum einen an Beck selbst, der bei seinen Erzählungen und der Vermittlung von Daten äußerst lebendig wirkt und zum anderen an den gelungenen Unterbrechungen aus Musik oder Video, die seine Erzählungen untermalen oder in die passende Atmosphäre setzen.

An diesem Abend reichen sich Journalismus und Schauspiel die Hand, wie es bereits die Arbeiten der Regisseurin Angela Richter mit ihren Recherchen zu Hackern wegbereitend getan haben, und schaffen ein mediales Dokumentartheater mit großen Informationsgehalt zur gegenwärtigen Politik. Kay Voges kreiert mit seinem Ensemble und dem Recherchekollektiv CORRECTIV, eine spannende, aufklärende und sehr unterhaltende Inszenierung, die  beeindruckend und ein ganzes Stück politisches Theater ist.

>>DIE SCHWARZE FLOTTE<<| Schauspiel Dortmund| zu Gast am Berliner Ensemble: 27.10. und 28.10.2017 jeweils um 20 Uhr. Karten unter: 030 284 08 155 und theaterkasse@berliner-ensemble.de . Weitere Termine unter: https://www.theaterdo.de/detail/event/1291/?not=1

*) Im Rahmen der Tagung Moralische Anstalt 2.0

An diesem Abend findet die US-Wahlparty für potentielle Trump-Befürworter in einem Zelt in der Heinrich Böll Stiftung Berlin im Rahmen der Tagung Moralische Anstalt 2.0 (1.-3.102017) statt. Neben der US-Patriotischen Einrichtung, einer persönlichen Begrüßung durch die Schauspieler, die an das Ehepaar Melania und Donald Trump erinnern, werden Popcorn, Hot Dogs und Trump-Mineralwasser gereicht. Nachdem Melania und Donald, die Lage abgecheckt und die Zuschauer begrüßt haben, wird klar: >>Wir alle stecken in der Scheiße<<. Wir haben Donald Trump zwar nicht direkt zum neuen US-Präsidenten gewählt, aber genau wie bei der Bundestagswahl in Deutschland haben Parolen, Frames und Rassismen dafür gesorgt, dass rechte Persönlichkeiten an der Regierung sind. Donald Trump hatte eine gute Wahlkampfstrategie, in dem er mit Frames gearbeitet hat, die die Bedürfnisse der amerikanischen Bürger angesprochen haben. Das Phänomen Trump quält uns nun Tag für Tag und wird von der Presse normalisiert, davor sollten wir uns fürchten. Wir sollten uns fürchten, wenn Rassismus zum Alltag gehört und so gesellschaftsfähig gemacht wird. Gemeinsam erkunden die Schauspieler auf der simulierten Wahlparty das Phänomen Trump und versuchen es aufzuarbeiten. Was gab es? Nach der Schießerei in Orlando am 12.Juni 2016, sagte Trump: >>Ich glaube, Barack Obama arbeitet mit Islamisten/ Terroristen zusammen<<. Trump hat einen Journalisten niedergeschrien und den Begriff >>Fake News<< neu geprägt. Er versucht Obamacare abzuschaffen. Nun streitet er sich mit dem Nordkoreanischen Diktator Kim Jong-un und ist kurz davor einen Atomkrieg anzuzetteln. Und dennoch: Wieso ist Donald Trump so erfolgreich und wird von einem Großteil seiner Bevölkerung geliebt?

Das Wirtschaftswunder Trump begann mit Fred Trump, dem Vater von Donald Trump, und seiner Geschäftsphilosophie >>Arbeiter nicht zu bezahlen<< und Baumaterialien, wie Nägel mehrmals zu verwenden. Weiteres Erfolgsrezept ist die Ausgrenzung von Minderheiten. Bei Trump Immobilien gab es beispielsweise keine farbigen Mieter. Donald hat die Geschäftsphilosophie seines Vater angenommen, ging nach Manhattan, wo er in kurzer Zeit ein Vermögen in Milliardenhöhe erwirtschaftete und seinen Namen >>TRUMP<< zur Marke machte. Besondere Unterstützung erhielt Donald Trump von den amerikanischen Juristen Roy Cohen, der Trump beibrachte, wie Macht und Furcht eingesetzt werden und Angriff und Gegenangriff für Aufmerksamkeit sorgen. Cohen hat Trump zu einem guten Rhetoriker ausgebildet, der präzise Zielgruppen ansprechen kann, sodass ein Großteil der Amerikaner sich angesprochen fühlen. Beispielsweise spricht Donald Trump Themen an wie: >>Waffen in Syrien<< verwickelt sich in Widersprüche, wodurch er unwissend wirkt, sich dadurch Empathien, Sympathien sichert und sich Volksnähe verschafft. Mit der Aufarbeitung von dem Phänomen >>TRUMP<< geht auch die Wahlparty langsam zu Ende. Die Schauspieler räumen während des Führen von Monologen, Dialogen und Interaktionen mit Zuschauern das Zelt auf. Bald stehen alle in einem kargen Raum. Die Party ist vorbei, aber Trumps show goes on.

Regisseur Marcus Lobbes inszeniert mit seinem Ensemble einen mitreißenden, unterhaltenden Abend, welcher das Phänomen >>TRUMP<< knallhart durchleuchtet und es in reflektierter Relation zu Deutschland bringt. Andreas Beck und Bettina Lieder spielen sich immer wieder gekonnt Sätze wie Bälle zu und ergänzen den Text mit improvisiert-sarkastischen und zynischen Kommentaren, die den Ernst der politischen Misere auflockern. Dieser Abend ist nicht nur unterhaltsam, sondern liefert auch ein starkes Stück an Aufklärung.

>>TRUMP<<| Schauspiel Dortmund| 26.12.2017, Einlass um 19.30 Uhr vorher Einführung um 19.00 Uhr| Karten unter: 0231/ 50 27 222 und ticketinfo@theaterdo.de

Gespielt wird heute auf dem Podium im großen Saal der Heinrich Böll Stiftung in Berlin. Wo normalerweise Reden und Diskussionen stattfinden, befindet sich nun das Zimmer eines Computernerds. Neben seinem Notebook, das uns Zugang zur digitalen Welt verschafft, befinden sich noch Beamer und zwei Leinwände im Bühnenraum. Und natürlich der Regisseur, welcher auch das Konzept des heutigen Abends entworfen hat, Arne Vogelgesang. Vogelgesang performt heute mit einem virtuellen Chor von rechten Kopf-Avantaren die Schattenseiten unserer Gesellschaft, in der salonfähiger Rassismus und Stammtisch-Parolen ihren eigenen Fleck in der digitalen Welt erschaffen haben. Neue Kommunikationstechnologien, wie beispielsweise youtube und facebook, bieten Usern mit einfachen Mitteln und wenig Aufwand viele Möglichkeiten sich in der digitalen Welt zu präsentieren. Informationen und Botschaften können in Buchteilen von Sekunden ins Netz geladen werden, Vogelgesang spricht von circa 70 Stunden Material in einer Sekunde. Aufmerksam auf die FLAMMENDEN KÖPFE wurde der junge Regisseur, der am Max-Reinhardt Seminar Regie studiert hat, über das Video von einem wütenden Mob im sächsischen Dorf Clausnitz, in dem Stadtbewohner im Februar 2016 einen Bus mit Geflüchteten niedergeschrien haben. Im Bus war der Dolmetscher Wolfram Fischer anwesend, der sich nach dem Vorfall nur an hassende und brüllende Köpfe erinnern kann. Ein Bild, das sich für Vogelgesang zum digitalen Propaganda-Trend entwickelt hat und der Grund, weswegen er auf die Suche nach rechter Propaganda in der digitalen Welt gegangen ist. An diesem Abend werden uns knapp 10 wütende und FLAMMENDE KÖPFE präsentiert, die im Internet auf unterschiedlichen Plattformen über Menschen hetzen, wie Geflüchtete, Staatsrepräsentanten, Frauen und Männer, sowie Menschen mit linkspolitischer Gesinnung. Ihr Slogan >>Wir sind das Volk<<, lässt nicht nur schlimmes erahnen, sondern Vogelgesang nimmt die Zuschauer mit auch eine Quer-Beet-Reise, die grausamer hätte nicht sein können. Beispielsweise treffen wir auf eine junge Frau, die sich gelegentlich Giftzwerg nennt und auf facebook Videos verbreitet, in denen sie Geflüchtete oder Ausländer beschuldigt sich an Frauen zu vergehen. Sie bezieht sich dabei auf die Silvesternacht in Köln, an der über 100 Frauen sexuell belästigt wurden. Der Giftzwerg hat neben seiner Zwillingsschwester noch eine weitere Nachahmerin gefunden, die willkürliche Behauptungen aufstellen und Menschen den Tod wünschen. Ein weiterer Charakter, ein Mann, der youtube-Videos am Schreibtisch erstellt, in denen er auf Brecht, Heine rekurriert und beispielsweise Heines Sehnsucht nach Heimat nachempfinden kann, weil Deutschland so viele Geflüchtete aufgenommen hat und er keinen einzigen Deutschen mehr auf seinem Einkaufsweg in Mannheim sieht.  Oder die Frau, die gelegentlich auf Demos reden hält und Deutschland so sehr liebt, dass während ihres Schreis nach Nationalbewusstsein und nationalsozialistischen Wünschen die Tränen kommen. Vogelgesang transportiert viele zwiespältigen Köpfe aus der digitalen Welt in Animation und mit eigener Gestik und Mimik auf die Bühne. Hin und wieder unterbricht er die Suche nach dem Volk für umgedichtete Volkslieder, in denen die Rassismen der Wutbürger vertont wurden. Das im Schauspiel erwähnte Volk strebt nach einem einem >>WIR<< und verkennt dabei, dass bei ihrem >>WIR<< Menschen zu Minderheiten und zu Fremden degradiert werden, welches auszulöschen gilt.

Der Abend war grausam, weil über 60 Minuten ein Dutzend rassistische Köpfe und etlich-rechte Netzwerke, sowie Gruppen beim Sprechen und beim >>Meinungsaustausch<< zu zuhören und zu beobachten, kein angenehmes unterfangen ist. Dennoch hat der Zuschauer vieles über Rechtsextremismus in der digitalen Welt erfahren und Vogelgesangs Auseinandersetzung mit digitalen Rechtsextremismus ist eine starke Leistung. Gefehlt hat mir etwas eine in die Tiefe gehende reflektierende Auseinandersetzung mit den FLAMMENDEN KÖPFEN. Beispielsweise, wie man mit solchen Phänomenen umzugehen hat, wie man sich gegen solche rassistische Plattformen wehren kann oder wie man mit inhumanen und/ oder rassistischen Menschen umgeht.

>>FLAMMENDEN KÖPFE<< | Schauspiel Dortmund| Weitere Termine sind aus der hauseigenen Webseite zu entnehmen : https://www.theaterdo.de/detail/event/17625/

Das interdisziplinäre Forschungs-Theaterprojekt ist unterteilt in zwei partizipative Elemente, zum einen hat am 16. September 2017 am Deutschen Theater Berlin ein Labor stattgefunden und zum anderen findet im März 2018 mit der Stiftung Humboldt-Forum im Berliner Schloss ein anknüpfendes Symposium statt. Das Labor, WELCHE ZUKUNFT?! bestand aus 13 Workshops, in denen renommierte Wissenschaftler und Künstler mit Beteiligten versuchten ihren Fachbereich angehörige (Krisen)Szenarien bis 2026 zu entwickeln, bevor 2028 der nächste große Finanzcrash passiert. Ökonomen, Meteorologen, Juristen, Soziologen, Klimaforscher, Geologen, Autoren und viele andere Beteiligte erarbeiteten an diesem Tag ein krisenhaftes Zukunftsmodell bis 2026. Die einzelnen Workshop-Beiträge wurden im gemeinsamen Plenum vorgetragen, welches von Ulrike Herrmann (taz) und Adrian Taylor (4sing) moderiert wurde. Zusammen wurde ein Zeitstrahl entwickelt, der sich aus unterschiedlichen Szenarien zusammensetzt. Beispielsweise wird 2018 Italien in einer Bankenkrise stecken und aus der EU austreten; bis 2019 wird in der EU ein Rechtsdruck erkennbar sein, der zur Schließung aller Außengrenzen führt; aufgrund der Ausbeutungsverhältnisse im Kapitalismus, welche die Menschen psychisch und physisch krank machen, wird bis 2020 80% der Bevölkerung arbeitsunfähig sein, sodass wahrscheinlich ein Grundeinkommen eingeführt werden muss. Weitere Szenarien sind, dass Schäuble EU-Finanzminister wird; das China Gläubiger von der EU wird, weil es europäische Banken aufgekauft hat. Google wird spätestens 2021 eine Bank eröffnen; die europäische Linke scheitert bei den Versuch die europäische Union zu retten; ein Bürgerkrieg im Irak sorgt für Ernteausfälle; Dürreperioden, Hitzewellen und Überschwemmungen sorgen für Klimaflüchtlinge; spätestens 2026 bricht die UN auseinander. Vorher wird spätestens 2025 die Deutsche Bank mit Wasser spekulieren und einige Jahre später findet der totale Crash statt. FINANZKRISE! Und eine Bewegung, die sich >>LET THEM EAT MONEY!<< nennt. Was wird passieren? Und wie wird es enden? – Weitere Infos zum Theaterprojekt WELCHE ZUKUNFT?! : https://www.welchezukunft.org/

>>LET THEM EAT MONEY!<<

Inspiriert durch das Theaterprojekt mit seiner krisenhafen Zukunft, folgt nun ein kleines Gedankenexperiment, welches ein alternatives (Staats-)Modell versucht, das fern von Kapitalismus und Nationalismus ist. Dieses Modell ist auf Globalisierung ausgerichtet und hat die Abschaffung aller Nationalstaaten zur Grundlage. Die Welt wird als Ganzes erfasst, ein globaler Raum mit einer zentralen Verwaltung. Hier werden unter anderen Daten von Produktionsverhältnissen gesammelt, Menschen als Weltbürger registriert, Unternehmen und so weiter verwaltet. Für eine bessere Organisation des Raums, wird die Welt in Gebiete unterteilt, die sich sinnvoll nach der Betrachtung von Längen- und Breitengraden ergeben. Bestehende Länder und Staaten werden gegebenenfalls beibehalten; aufgrund von klimatischen Veränderungen sind einige Gebiete nicht mehr bewohnbar. Jedes Gebiet bekommt eine Kommune, die sich um Ortsangelegenheiten und die Weitergabe von Daten an die zentrale Verwaltung kümmert. Es wird eine globale Verfassung, eine Art Grundgesetz formuliert. Dazu gehören unter anderem globale Arbeitsbedingungen, Lohnverhältnisse und Qualitätsstandards. Es wird kein materielles Geld mehr geben, sondern nur noch fiktives Guthaben. Das heißt das Bargeld hat sich aufgrund moderner Technologien abgeschafft und es gibt nur noch Kartenzahlung. Es gibt keine Grenzen mehr, jedes Individuum ist Weltbürger und bekommt einen Weltpass mit dem es sich ausweist. Der neue globalisierte Raum bietet den Bürgern ein Grundeinkommen, welches sich nach der gesundheitlichen Verfassung der einzelnen Menschen richtet und gegebenenfalls gebietsabhängig ist. Das zentrale an diesen Modell ist die Existenzsicherung (Weltbürgerkrankenversicherung, Nahrung, Bildung und Wohnraum) aller Weltbürger und ein respektvoller Umgang mit Tieren und Natur, weshalb unter anderen Produktionsverhältnisse zentral verwaltet werden, sodass Massenproduktion verhindert werden kann. Wurden in einem Gebiet ein Mehr an Waren hergestellt, werden diese an das Gebiet weitergeleitet, welches einen Bedarf an dieser Ware hat. So wird der Lebensstandard der Individuen globalisiert; Verschwendung und Massenproduktion werden verhindert. Es wird ein Gemeineigentum/ Gemeineinkommen geben, womit unter anderem die Grundsicherung abgedeckt wird. Banken, Pharmakonzerne, Gesundheitsvorsorge (Krankenkassen, Krankenhäuser und vieles mehr) Energiekonzerne, Wasser und öffentliche Verkehrsmittel gehören der globalen Verwaltung und sind Teil des Gemeineigentums. Neue Technologien werden zum Wohle von Mensch, Tier und Natur eingesetzt. Unternehmen, wie die Nahrungsmittelindustrie müssen Tranksaktionssteuern und Maschinensteuern zahlen. Es wird eine Weltwehrmacht geben. Weltsprache wird Englisch sein. …